ARTISTA DE LA SEMANA Club del Dibujo

"El dibujo es el camino más 

corto entre nuestras ideas y creencias. De allí su simpleza y , justamente su  dificultad"
                                                                                                                                      Club del Dibujo.

La pieza  de dibujo es un espacio revestido de pizarrón desde el piso hasta el techo, donde aficionados, artistas y amateurs se encuentran en situaciones relacionales: pruebas y errores,  borrar y reiniciar, trabajo y placer. 

La pieza de dibujo es efímera e itinerante desde el año 2006 al 2011  se trabaja  en función de pensar en el dibujo como traducción del pensamiento. En cada lugar al que llevan su pieza itinerante se trabaja con 6 artistas de la localidad un artista por día , un dibujo efímero cada día . parte del trabajo se hace en vivo frente al público. 

                                                                                                                                                                                              http://clubdeldibujo.wordpress.com/ 

ARTISTA DE LA SEMANA Emma McNally

El trabajo de Emma McNally es otro gran caso de la aceptación artística  de la complejidad y teoría de sistemas, resultando en una lenta separación de estas áreas del reino exclusivo de la ciencia. Es bastante notable cuando esta aprobación toma las formas de algoritmos aleatorios en "Generative Art", pero es aún  más sorprendente cuando es expresado  por medio de  ilustraciones a mano alzada.

Las ilustraciones en grafito de Emma McNally son  impresionantes  transmiten una especie de conjetura cartográfica, con planos imaginarios  y conexiones de cuadrados, círculos y puntos que se cruzan entre sí. Estas líneas abstractas, formas y patrones hacen algunas texturas impresionantes  parecidas a  los clásicos mapas del ciberespacio a traves de las conexiones de nodos en la red.

http://www.flickr.com/photos/emmamcnally/sets/72157614563372484/

www.visualcomplexity.com/vc/project.cfm?id=664En caché - Similares

Cartografías del cuerpo. Propuestas para una sistematización

Debats 79 Invierno 2002/2003 - QUADERN

Cartografías del cuerpo. Propuestas para una sistematización

1. EL BODY ART: ARTE DEL CUERPO

Todo es cuerpo en el arte. Aunque la pittura y, por extensión, el arte sea còsa mentale, la presencia del cuerpo en el arte, como contenido, reflexión, huella, traza o resto, es innegable, de tal modo que, como recientemente ha demostrado Tom Flynn, el cuerpo humano se encuentra como el punto de referencia del discurso artístico desde sus comienzos ¹. Y es que, a lo largo de la historia, los artistas han dibujado, esculpido y pintado, de un modo u otro, lo humano. Sin embargo, esa presencia del cuerpo y su percepción por parte de los artistas, en la reciente historia del arte —entiéndase por reciente el último tercio del siglo XX—, ha mostrado un cambio más que significativo: el cuerpo ahora es usado no sólo como “contenido” de la obra, sino también como lienzo, pincel, marco y plataforma.

Artista de la semana JANICE CASWELL

 

Mis dibujos e instalaciones son una representación de los mapas mentales, una investigación de formas peculiares de la mente de organizar los recuerdos. Intento dibujar los límites de los recuerdos y experiencias trazando el movimiento de los cuerpos y la conciencia a través del tiempo y del espacio.

Janice Caswell 

Artista de la semana FIDEL FIGUEROA

FIDEL FIGUEROA

ARTES VISUALES, ARQUITECTURA SEGUIMIENTO AL PROYECTO DEL SISTEMA NACIONAL DE CREADORES

 

PROYECTO "La línea" 

Artista de la semana ABIGAIL LAZKOZ

Tres dibujos” es el nombre de la nueva exposición de Abigail Lazkoz en Bilbao. Se refiere a tres líneas de trabajo. La artista bilbaína presenta algunos dibujos de tres series diferentes, con sus correspondientes preocupaciones, planteamientos y también formatos. Lo que unifica a todas estas obras es la intención manifiesta y evidente de inscribirse en una disciplina artística tan interesante como el dibujo.

 abigaillazkoz.com/

Ian Gamache

6 Mixed Media Originals

March 19th, 2011 

MAPAS COGNITIVOS. QUÉ SON Y CÓMO EXPLORARLOS.

Scripta Nova. Revista Electrónica de Geografía y Ciencias Sociales.  Universidad de Barcelona. [ISSN 1138-9788]  Nº 33, 1 de febrero de 1999.

MAPAS COGNITIVOS. QUÉ SON Y CÓMO EXPLORARLOS.

Constancio de Castro Aguirre

Este pretende ser un trabajo de doble propósito: de esclarecimiento conceptual primero y de allanamiento de métodos después para realizar una exploración. Primero vamos a exponer el abundante, a veces excesivo, uso de la denominación "mapas cognitivos" y trataremos de delimitar una noción precisa. Limpiaremos de hojarasca el ámbito del concepto para quedarnos con la estructura desnuda y recia. Después introduciremos al lector en una búsqueda de datos adecuados para que él por sí mismo lleve a cabo la exploración empírica oportuna y pueda felizmente arribar a un mapa cognitivo de su propio entorno urbano.

I. ¿Qué son o en qué consisten los mapas cognitivos?

El actual despliegue de investigación en torno a los mapas cognitivos, como veremos, está en manos de gente muy diversa, entre los que no abundan los geógrafos. Abunda más gente de areas tales como Inteligencia Artificial o Psicología Cognitiva y de vez en cuando asoman los geógrafos. Ante tantas coincidencias de interés resulta obvio preguntarse qué pueden tener en común todos ellos. Quizás, aproximando una respuesta, podemos vislumbrar una preocupación por acercarse a situaciones reales del vivir cotidiano, rompiendo las estrecheces del laboratorio ficticio. Un lugar común de interés podría ser efectivamente el de entender cómo nuestra mente nos guía en esa parcela del vivir cotidiano que resultan ser los desplazamientos urbanos. Huyendo de las afirmaciones gratuitas le vamos a mostrar al lector evidencias de lo que afirmamos. Por ejemplo, en 1996 se publica el siguiente título The Construction of Cognitive Maps (Juval Portugali, ed., Kluwer, Dordrecht, Netherlands, 1996). El compilador es un profesor de Geografía en la Universidad de Tel Aviv quien ha reunido el trabajo de 24 colaboradores; de ellos ocho geógrafos, es decir, la tercera parte. Una preocupación recorre el espinazo de toda la obra, a saber, cómo manejamos la información espacial en la resolución de los desplazamientos. A manera de digresión apuntemos una cuestión que brota ante tal acontecimiento editorial. Se nos ocurre que un libro como éste es muy difícil que se produzca en nuestro ámbito hispanohablante. De hecho hace ya bastantes años que, en lo que respecta a estos temas, vivimos los hispanohablantes de prestado. Pero lo que parece más llamativo es que el distanciamiento se profundiza con los años de manera acelerada. En los años 70 y 80 era hasta cierto punto asequible la iniciativa de los temas perceptuales para los geógrafos españoles. En el día de hoy se ha abierto una brecha de incomunicación de tal magnitud que me temo hayamos perdido usos conceptuales y vocabularios comunes con la proa de los investigadores.